Останкінський палац, унікальний пам'ятник архітектури 18 століття, був закритий на глобальну реставрацію в 2012 році. Дерев'яний палац (Так-так! Він повністю дерев'яний і лише оштукатурений під камінь!), Побудований в якості заміської розважальної резиденції, ніяк не збиралися зводити на століття, такого навіть в планах у Миколи Петровича Шереметєва не було. І чесно кажучи, це просто чудо, що палац зберігся в своєму оригінальному вигляді в нашому кліматі, по ідеї, він повинен був згнити ще років 150 тому. Герб Шереметєвих, який вінчає портик з колонадою, містить напис "Deus conservat omnia", що в перекладі з латині означає "Бог зберігає все". І справді віриш в ці слова, дивлячись на палац. Його зберіг Бог ... і геніальні реставратори. Палац пережив кілька реконструкцій. Зараз перед реставраторами стоїть складне завдання. Справа в тому, що присадибна парк розташований під нахилом до палацу, і вся волога від дощів і талого снігу століттями стікала під палац і руйнувала фундамент. Зараз для того, щоб зберегти палац, необхідно вирішити питання з відведенням води. Роботи проводяться складні. Якщо все пройде вдало, ми з вами зможемо відвідати оновлений палац в 2016 році. А поки він закритий, я проведу вам екскурсію і розкрию декілька таємниць цього приголомшливого місця.
Гості графа Шереметєва приїжджали сюди розважатися, і сюрпризи чекали їх на кожному кроці. Подання починалося ще на під'їзді до садиби. Так до приїзду в 1797 році Павла I Микола Петрович Шереметєв наказав підпиляти дерева, що стояли уздовж просіки. До вершин прив'язали мотузки, і в той момент, коли карета Павла I наблизилася, кріпосні потягнули за мотузки, і дерева стали падати в різні боки і розступалися перед імператором, як театральна завіса. І ось коли "завісу" відкрився, за ним постала чудова картина: рівна гладь ставка, своєю бездоганною формою нагадувала сцену, а за нею, як театральна декорація, розташовувався архітектурний ансамбль садиби. Павло був шокований і захоплений.
У палаці на кожному кроці гостей чекали обманки. Начебто масивні бронзові канделябри на ділі виявлялися дерев'яними, ідеально відполіровані мармурові колони - картонними, а чудова ліпнина так і взагалі була зроблена з пап'є-маше, тобто з паперу! Не думайте, будь ласка, що граф Шереметєв вирішив заощадити на будівництві, він був радий здивувати гостей тим, що один матеріал міг виглядати абсолютно, як інший, інтер'єри, таким чином, підкреслювали театральність місця.
На другому поверсі в кінці анфілади встановлено величезне дзеркало на всю стіну. Вся анфілада відбивається в ньому і візуально збільшується в два рази. І якщо в приміщенні досить багато народу, так, що ти не можеш відразу відокремити своє відображення від інших людей, то легко можна вписатися в це дзеркало, не помітивши, що це чергова обманка.
Італійський павільйон запрошував гостей усамітнитися в кабінетцах, влаштованих по кутах павільйону. Ось так виглядають кабінетци.
Від основного павільйону кабінетци відділялися щільними завісами, які можна було затулити. Атмосфера дуже мала до інтимних розмов і не тільки. Думаю, що не один раз там були вкрадені поцілунки і ніжні дотики. Зверніть увагу на дзеркало, розташоване навпроти вікна. Зсередини кабінетца дзеркало виглядало цілком зазвичай і не викликало підозр. Але господар, веселун і вигадник, встановив тут не звичайні дзеркала, а односторонні. Зі зворотного боку, з проходу в галерею, дзеркала абсолютно прозорі, і всі, хто проходить повз, могли споглядати те, що творилося в цей момент в кабінетце. Уявіть собі, вже в кінці 18 століття существаоалі такі технології! Уявіть собі обличчя тих, хто, вдосталь Націлувавшись, виходив до людей і спочатку здивовано ловив двозначні посмішки на свою адресу, а потім виявляв секрет дзеркал!
Але головний сюрприз всіх чекав попереду - театр!
Театр - це серце Останкінського палацу. Він абсолютно унікальний в своєму роді, наповнений секретами і сюрпризами. Коли гості заходили в театр вперше, щоб подивитися спектакль, зал поставав перед ними ось в такому вигляді:
Тобто цілком класичний театральний зал з оркестровою ямою, партером, амфітеатром, ложами бельетажу і графської ложею по центру. Під стелею ще імелісьокошечкі - це гальорка, там тулилися кріпаки, яким теж дозволялося долучитися до театрального мистецтва.
А ось після півгодинного антракту гості поверталися в той же зал і знаходили його вже ось в такому вигляді:
За півгодини зал трансформували з театрального в бальний.Виносілі все крісла партеру і графську ложу, яка була знімною. Лавки амфітеатру клали вниз в трюм і лагодили другий рівень підлоги врівень зі сценою, виходив абсолютно рівну підлогу, по якому можна було танцювати. Віконця гальорки закривали спеціальними щитами, і розписаний стелю ставав таким же рівним, як стать, приховуючи останні сліди того, що ще зовсім недавно тут був зал для глядачів.
Ця частина театру, тобто зал для глядачів освещалсявот такий люстрою.
Під час бального відділення люстра висіла низько, як на фотографії, а ось коли на сцені починалося уявлення, люстру піднімали вище до стелі. Піднімали ЄЕС допомогою ось такого механізму, який називається «воріт» і знаходиться в верхньому машинному відділенні. Його крутили і трос, на якому висіла люстра, намотувався на воріт.
Оскільки палац повністю дерев'яний, в тому числі і плафон над залом для глядачів, а люстра, зрозуміло, була зі свічками, а не електрична, виникала загроза пожежі. Щоб уникнути загоряння, за плафоном над люстрою кріпиться рогожа, зі спеціальним просоченням.
А поруч з люстрою в стелі знаходиться люк. У той момент, коли люстру піднімали до стелі, цей люк відкривався і звідти спускався спеціальний мідний начищений щит, який встановлювали під нахилом так, щоб він перенаправляв світло свічок люстри на авансцену. (До речі, світло в залі для глядачів під час представлення в 18 столітті не гасили).
На жаль, механізм не зберігся, але ось так виглядає люк з огорожею для цього механізму зверху з машинного відділення.
Це все були таємниці тільки залу для глядачів. Тепер давайте подивимося на сцену. Зверніть увагу на колони. Вони здаються мармуровими, але насправді вони картонні. Більш того, їх можна було пересувати. Внизу вони рухалися по напрямних рейках, а зверху кріпилися гаками. Під час представлення все колони стояли біля стін, а ось на бальне відділення їх виставляли такий ось колонадою.
Також зверніть увагу на стелю сцени. Розпис плафона нанесена нема на штукатурку, як можна було б подумати, а на полотна. Полотна натягалися на дерев'яні рами, а рами складалися. Таким чином, стелю цей знімний. Тут він знаходиться теж в бальному варіанті, а під час представлення його прибирали, щоб відкрити верхнє машинне відділення і дати можливість працювати численних машин, що обслуговував сцену. На фотографії вид плафона зверху, видно рами і підвісні конструкції.
Прямо над авансценою, тобто практично над головами глядачів знаходиться машина грому. Спеціально, щоб від раптового гуркоту гостей переколбашівало. Макет цієї машини виставлений в експозиції палацу, а ось так виглядає справжня машина в підсобці.
Разом з машиною грому запускали машину дощу. Це жолоб, який був прокладений в стіні від верхнього машинного відділення до нижнього машинного відділення. Зсередини цей жолоб оббитий вигнутими металевими пластинками. Зверху в жолоб сипали або дріб, або сушений горох. Коли горошинки стукатися об металеві пластинки, виникав звук дощу. В цей час по авансцені сипали борошно з товченої рису, вона переливалася і блищала, здавалося, що дійсно йде дощ.
На сцені збоку на висоті метрів трьох знаходиться двері в нікуди. Це «Машина слави», точніше її частина. Через цих дверей випливали хмари, на яких сиділи боги, а також вилітали всякі ангели та інші ширяють створення.
Численні страхувальні кріплення і система несучих канатів кріпилися до величезних валів. На фотографії тільки фрагмент довгої лінії цих коміром. Цікаво, що страховка була влаштована таким чином, щоб не здавлювати груди акторам, щоб вони могли співати. Якщо придивитися, то за валом в поглибленні можна розгледіти машину вітру :-)
Ну а в якості бонусу ми піднімемося на найвищу точку палацу - в бельведер. Туди веде ось така вузенька сходи, яка під кінець переходить в кручені сходи.
Бельведер взагалі-то повинен був служити оглядовим майданчиком. Але насправді практично не використовувався. Вікна там хоч і красиві, але маленькі. Лише в ході одного парадного прийому гості піднімалися на бельведер. А обжитий бельведер був дітьми, які в усі часи любили горища, потаємні сходи і таємні ходи. Моторошно заздрю їм, це реально мрія мого дитинства. Втім, я б і зараз не відмовилася розташувати там свій штаб. З бельведера вид на Москву нітрохи не гірше, ніж з Останкінської вежі.
Я дуже сподіваюся, що всю цю красу ми зможемо знову побачити в 2016 році, коли знімуть будівельні ліси і відкриють палац для відвідування. Ну а поки ви можете погуляти по прекрасному парку, прилеглому до палацу. Територію Останкінського парку теж реставрують, викладають доріжки бруківкою, відновлюють лавочки зі збережених кресленнями. Але найголовніше, що на відданої садибі території планується відновити втрачені в 19 столітті господарські будівлі: стайні, оранжерею, господарські флігелі. Але використовувати їх будуть не за прямим призначенням, а як запасників фондосховища.