Режисер: Вонг Кар-вай
У ролях: Хайден Нора Джонс, Джуд Лоу, Девід Стрейтерн, Рейчел Уейз, Наталі Портман
Тривалість - 111 м 
У фільмі " Мої чорничні ночі »Китайський маестро Вонг Кар-вай, поет розбитих сердець і неонових ламп, справив досить складну (і дивну) операцію над самим собою і власною творчістю. Говорячи коротко, він взяв і самостійно перевів сам себе на англійську мову. І хоча в цілому вийшло досить схоже на оригінал, багато важливі деталі, на жаль і ах, класичним чином виявилися загубленими в перекладі.
Для тих, хто дивився старі фільми Вонга ( «Дикі дні», «Чунгкінгскій експрес», «Занепалі ангели», «Щасливі разом», «Любовний настрій»), багато в «чорничні ночі» здасться підозріло знайомим. Романтичні забігайлівки, де власники розбитих сердець залишають ключі від загальних квартир, сумні поліцейські, які страждають від нещасної любові, ласкаво мерехтливі неонові вивіски, що проносяться з гуркотом повз поїзда підземки, класика поп-музики за кадром - не вистачає тільки музичного автомата і плаче рушники. У «Ночах» Вонг і правда складає історію з таких знайомих інгредієнтів, що в запрошених західних артистів волею-неволею починаєш бачити рідних до болю китайців з його колишніх фільмів - особливо коли у артиста Стрейтерна такий же виразний ніс, як і у артиста Енді Лау, грав раніше іншого сумного поліцейського.
І порівняння це, до речі сказати, часто виходить не на користь західних зірок - тому що замість того, щоб вливатися в неквапливе протягом Вонговского оповідання, де на чільному місці загальна атмосфера уповільненої, злегка сумного любовного томління, вони раптом починають давати Драматичну Гру. Ось Девід Стрейтерн на крупному плані моргає і тремтить губою, ось Рейчел Уейз переказує несамовиту історію одним планом на кілька хвилин - але все це здається приблизно настільки ж доречним, наскільки фінальний великий план Микити Михалкова в « 12 ». У ноту потрапляють тільки шикарна Наталі Портман, яка виходить на авансцену ближче до фіналу, і, як це не дивно, зовсім не актриса Нора Джонс, чия гра хоча і складається з приблизно однакового злегка спантеличеного виразу обличчя, але дуже грамотно лягає на загальний настрій фільму. Джуд Лоу же в ролі привабливого бармена надмірно метушиться, граючи розпатлана чарівність, і надто вже старанно зображає англійський акцент.
Говорячи по суті, після всього перерахованого вище не гріх подумати, що фільму кришка і дивитися його зовсім нема чого. Додайте до цього незручність, з якою Вонг працює з нерідною для нього мовою (діалоги місцями віддають зовсім вже відвертим жіночим романом, і в них регулярно проговорюється відкритим текстом куди більше, ніж мало б бути) - і фільм, здається, вже не врятувати нічим. Однак за всіма цими надто незграбними репліками і надто старанними акторськими роботами, за повтореннями пройденого і рясними запозиченнями у самого себе все одно відчувається ті буремні, труднопередаваемое чарівність, за яким, власне, ми і ходимо раз по раз до цього небагатослівним китайцеві в його вічних чорних окулярах. Просто справа все в тому, що колись здавалося, що ця людина знімає краще кіно на світлі - і від того складніше прийняти, що він просто серйозно оступився при переході на іншу мову, як оступалися до нього десятки найталановитіших режисерів, уволоченних в Голлівуд на англомовне виробництво. Згадайте «Убий мене ніжно» Ченя Кайге або «Зниклу» голландця Джорджа Слуіцера. «Пастви» Лау Вай-Кіонг; в кінці кінців, " вторгнення »Талановитого німця Хиршбігеля. «Чорничні ночі» - краще; в них є таємниця, і млість, і почуття, і атмосфера; це ні в якому разі не шедевр, але і не грандіозний провал, як трагічно сповістили багато. Це гідна невдача дуже талановитою людиною, після якої він може і легко оговтатися, і скотитися ще глибше в невиразність і нісенітницю. Вирішувати, що саме з цих двох варіантів трапиться, поки рано - час покаже.
Вердикт Кочерижкіна - можливо, найменш вдалий для майстра, але все ж досить славний і милий фільм. Можливо, найкраща відправна точка для знайомства з творчістю Вонга всім тим, хто ще не почав цей захоплюючий процес.
Серж Кочерижкін